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        中國古代八大名賦:洛神賦居第三,阿房宮賦排第一

        中國古代八大名賦:洛神賦居第三,阿房宮賦排第一:中華民族有著上下五千年的文化,其中不乏許多優(yōu)質(zhì)的詩詞歌賦,那你知道歷史上著名的賦有哪些?現(xiàn)在巴拉排行榜網(wǎng)小編為大家介紹中國古代八

        中華民族有著上下五千年的文化,其中不乏許多優(yōu)質(zhì)的詩詞歌賦,那你知道歷史上著名的賦有哪些?現(xiàn)在巴拉排行榜網(wǎng)小編為大家介紹中國古代八大名賦,更是經(jīng)典中的經(jīng)典,想了解更多的朋友們一起往下看吧!

        中國古代八大名賦

        1、阿房宮賦

        作者:杜牧[bai]

        朝代:唐朝

        阿房宮賦是唐朝著名詩人杜牧的作品,也是最膾炙人口的詩賦之一,甚至曾獲得“古來之賦,此為第一”的說法,其中文章通過對(duì)阿房宮的建設(shè)和破壞的描寫,生動(dòng)地總結(jié)了秦朝統(tǒng)治者的歷史教訓(xùn),對(duì)唐朝統(tǒng)治者發(fā)出了警告,表現(xiàn)了一個(gè)憂國憂民、救世脫俗的正直文人的情懷。但阿房宮賦不像其他的文章,大多是辭藻堆砌,顯得更加自由不羈,不限于章法,但卻一直經(jīng)久不衰。

        2、前赤壁賦

        作者:蘇軾

        朝代:北宋

        前赤壁賦是北宋著名詩人蘇軾所寫的兩篇《赤壁賦》的其中一篇,這也是他被貶黃州赤壁時(shí)所作,和《念奴嬌·赤壁懷古》被統(tǒng)稱為“赤壁三絕”,可以說有著很高的文學(xué)地位,不僅是對(duì)賦,就連詩詞,散文都受到了巨大的影響。

        3、洛神賦

        作者:曹植

        朝代:三國

        洛神賦相信很多人都聽說過,是三國時(shí)期著名文學(xué)家曹植創(chuàng)作的一首著名的辭賦,曾被人與屈原的《九歌》相提并論,而且影響了很多的文學(xué)大家,由于辭藻華麗,想象力豐富,利用浪漫主義風(fēng)格。這部辭賦虛構(gòu)了作者與洛神的相遇、熱戀,描繪出了極度夢(mèng)幻華麗的洛神之愛,曾幾度被搬上戲劇和書畫等其他領(lǐng)域的舞臺(tái),比如著名的中國十大傳世名畫《洛神賦圖》。

        4、別賦

        作者:江淹

        朝代:南朝

        別賦是南朝江淹在晚年時(shí)期所作的一篇抒情賦,我們經(jīng)常聽說的江郎才盡,就是指的他,而別賦就是他這一時(shí)期所寫,雖然其中描寫的都是日常小事,但意外的采用打破時(shí)空的描寫和全篇對(duì)偶的手法,真正道出了悲傷的藝術(shù),恰如其分的表達(dá)了離別之美,幾乎千百年來都依然膾炙人口。

        中國古代八大名賦:洛神賦居第三,阿房宮賦排第一

        5、枯樹賦

        作者:庾信[bai]

        朝代:南北朝

        枯樹賦是南北朝時(shí)期庾信的著名作品,庾信是宮體文學(xué)的代表者,后人更是將他和徐陵的文體,稱之為“徐庾體”。枯樹賦主要描寫了樹木的生長過程中的枯榮,其實(shí)主要是暗喻作者晚年思鄉(xiāng),頹廢的心情。

        6、刺世疾邪賦

        作者:趙壹

        朝代:漢朝

        刺世疾邪賦可以說是漢代文學(xué)家趙壹的代表作,可以說寫出了東漢末年真實(shí)的社會(huì)陰暗面,其中甚至以諷刺的手法,揭露了宦官、大臣甚至是皇帝的另一面,可以說在古時(shí)候這是無人敢為的,全篇的辭藻都格外的犀利,因此能讓人感受到異常劇烈的情緒變化。

        7、長門賦

        作者:司馬相如

        朝代:西漢

        《長門賦》最早見于南朝梁蕭統(tǒng)編輯的《昭明文選》。長門賦可以說是駢體宮怨體裁的先鋒之作,這也是司馬相如所獨(dú)創(chuàng)的,主要以一位深宮遭受冷落的妃子為第一視角,情感描寫異常豐富,首次創(chuàng)作了一種以景色描寫抒發(fā)情緒的手法,是一首頂級(jí)的騷體賦。

        8、風(fēng)賦

        作者:宋玉

        朝代:戰(zhàn)國

        《風(fēng)賦》是戰(zhàn)國時(shí)期著名文學(xué)家宋玉所著,宋玉雖然是屈原的徒弟,但是他的漢賦卻是首屈一指的,幾乎無人可及,甚至能夠說完美的承接了屈原的《離騷》,是這段過渡時(shí)期中最為輝煌的著作。風(fēng)賦全篇以風(fēng)為主要意象,采取對(duì)話陳述的形式,表面是描寫風(fēng),實(shí)則是暗諷社會(huì)階級(jí)。